jidongzhimo

【翻译/伪科普】关于ABO世界观的一种遗传学解释

陌陌今天不在家:

先给自己🐴一下


摸鱼儿:



标题:Omegaverse Genetics - One Theory




作者:Diana Williams (dkwilliams) 




译者:摸鱼儿




简介:




ABO世界观的遗传学初探




注释:




在阅读了Azriona的《ABO世界观中的遗传学》和下面的评论之后,我被这种可能性深深迷住了。巧合的是,我的女儿正在学习生物中的遗传学部分,所以在她帮我温习了概念之后,我坐下来写了一点理论构想,希望能解释我看到的ABO世界观里关于人口结构的一些问题。




感谢Azriona和其他提供了灵感的小伙伴们。研究发现沉迷于旁纳特方格会导致脱发/失去理智。总之欢迎任何建议和评论。




 




译注:




1.     在整篇文章中,繁殖特性(presentation)指的是Alpha、Beta和Omega的区分,而性别(sex或gender)指的是男性或者女性。




2.     本文不含任何具体的CP成分,打tag只是为了让更多人看到,如果不妥会立刻删除。




3.     为了更少的敏感词和更美妙的排版,强烈建议大家戳【石墨文档】来阅读!!




 




第一章:科学




科学使我盲目!




又名当你一边看同||人一边教女儿生物学时会发生什么。




 




基本前提




ABO世界观里的繁殖特性(即可育性)由一个基因或位于在一对同源染色体上的一组基因决定。这种基因有三种形式,或称三种等位基因:A,B和O。它们并不与性别连锁。每个个体拥有一对等位基因,分别来自两个亲本,这些基因的排列组合(即基因型)决定了个体的表现型。可能的基因型有6种:AA, AO, AB或BA, BB, OB, 和 OO。取决于具体组合(详细见下),一种或多种等位基因可以是显性或隐性的。




 




等位基因的遗传




生成配子时,每一个亲本有两个决定繁殖特性的基因可供传递,与之类似的还有两条决定性别的染色体。举例来说,男性Alpha可以传递A或者o的繁殖基因,以及X或者Y的性染色体。我们已经知道繁殖基因并不与性别(这里的性别仅指男性或女性)连锁,故共有4种可能组合。假设这个男性Alpha的基因型是Ao,他可以传递的则是A + X, A + Y, o + X, 或者o + Y。




下面的旁纳特方格展示了AA男性和oo女性后代的所有可能,作为简单的例子可供参考。




 




表格1*:纯合的Alpha男性与Omega女性结合(AA/oo)




*鉴于表格中仅有的英文为Male(男性)和Female(女性),译者将保留原表格不作翻译。




正如你所见到的,每一个亲本都会产生四种可能的配子,他们的后代相应的拥有16种组合方式。由于等位基因A是显性的,它所代表的性状将会表现出来(一个Omega孩子需要两个“o”基因才能表达)。所以在这种情况下,所有的孩子都会是Alpha,而且为男性或者女性的可能各占50%。




再来看一个更复杂的配对。如果一位Ao男性和一位oo男性结合,你会得到下面的数据。




 




表格2:杂合的Alpha男性与Omega女性结合(Ao/oo)




由于等位基因A为显性,这个Ao的亲本仍然呈现为Alpha;而由于等位基因o为隐性,另一个亲本一定为oo的基因型。他们的后代各有50%的可能成为Alpha或者Omega。然而,由于两个亲本都为男性,后代可能产生YY的性染色体组合。他们的孩子是男性/女性/*无性(YY)的概率为50/25/25。




*无性:unsexed,或者考虑译为未知性别,只存在于ABO或者其它包含男性生子的世界观中,也有作者为了方便连贯将其设置为胚胎时期致死。




 




常见设定




ABO世界观的结构可以由作者们随心所欲地构建。以下则是一些常常使用或合并使用的设定,但它们有的彼此矛盾,需要不同的遗传学解释。我努力尝试覆盖我看到过的全部架构(如果你知道更多,请告诉我让我把它们加进去)。




•      Beta占人口的多数




•      Beta占人口的少数




•      Alpha是优势族群




•      Omega是人口第二多的族群(仅在Alpha之后)




•      Omega很稀少




•      Omega男性非常稀少(是人口中占比最小的一部分)




•      Beta不育




•      Alpha女性可以生产小孩*




*生产:原文为sire,指作为父本为后代的产生提供精||子




•      Alpha女性可以孕育小孩*




*孕育:bear,指作为母本受||精后怀孕




•      Alpha和Omega并不与繁殖特性相同的人结合




•      Alpha女性可以和任何性别/繁殖特性的人结合,鉴于她们既可以生产又可以孕育小孩




•      Alpha女性和Omega男性同样稀少




 




进一步探索和理论衍生




一开始,我以为我得想出一打衍生理论来解释所有的设定,但最后发现三个五个就足够了。在本文中,我已经包含了每一种的整体数据,但如果你对详细的旁纳特方格感兴趣,或者关心每一个独立的生产族群(男性Alpha,女性Alpha,男性Beta等),你可以点进后面的链接,里面有PDF版本的全部表格。如果你想要自己动手计算某一具体结论——请给我发email,我会很乐意发给你完整的电子数据表,并为你解答任何困扰着你的问题。




 




这几种衍生理论之间最重要的区别在于 1)Alpha女性是否可以孕育或者生产孩子(换句话说,她们是否有可以工作的子宫和阴||j) 2)Beta(种群中的全部或者部分)是否不育。由于本文重心放在科学理论的层面,社会和文化等因素便不与考虑—比如,Alpha男性和女性可以结合配对,但主流的社会文化不让他们那么做。在这种情况下,你也许不得不在大部分人口上使用衍生理论Ⅱ,而将Alpha配对普遍流行的地区排除在外。




 




衍生理论Ⅰ




点击查看全部文件




所有性别/繁殖特性的个体都可育,而且有能力生产或者孕育小孩。Alpha女性既可以生产又可以孕育小孩,这让她们可以与其他任何性别/繁殖特性的个体结合。这一种理论允许除了Omega族以外同族人群之间的互相结合(Omega男性女性都只能孕育小孩),是从Beta占多数人口而Omega占少数的设定衍生出来的。等位基因B呈显性,而O是隐性,从而只要基因型中有一个B就发育为Beta,而成为Omega则需要两个O基因。




Alpha的基因型:AA,Ao




Beta的基因型:BB,BA,Bo




Omega的基因型:oo




   




表格3:衍生理论Ⅰ下的人口结构




适用该理论的设定:




Beta占总人口的比重最大(46%的后代)




Alpha占总人口的多数(44%)




Omega很稀少(11%)




男性Omega非常稀少(4%)




女性Alpha不常见(26%)




女性Alpha既可以生产又可以孕育小孩




不适用该理论的设定:




Beta不育




Alpha不与同族结合




Alpha女性和Omega男性同样稀少








衍生理论Ⅱ




所有性别的个体都可育,但Alpha女性只能生产小孩,而不能孕育他们。只有Beta可以与同族人群结合,只有Omega可以与任意性别结合(Alpha男性或女性,Beta男性)。像衍生理论Ⅰ一样,等位基因B呈显性,而O是隐性。




.......




剩下的还是戳这里看吧,调格式要把我搞疯了。




以及,虽然这是一本正经的伪科学,有任何逻辑错误也请提出来,多半是译者的问题(捂脸)。






如何利用AO3与WriteWords结合背单词

陌陌今天不在家:

给自己马住


長幺:



码住




只爱ninomi和钱💰:







喝水大王詹巨巨:















@Soliloquy. 非常适合你!强力推荐!!
















宛若琉璃:































——充分利用在线词频统计网站带你走向人生巅峰
































(本文作者已经彻底放弃治疗)
































众所周知,著名英语学习网站AO3能够有效扩大读者的阅读量与词汇量,对CP的爱作为动力有时甚至可以达成一天超过6小时、8小时乃至12小时的沉浸式阅读成就,长期坚持会发现个人的阅读速度、英语语感等均有显著提升。
































但毕竟不是所有时候都能进行这种长时间在糖堆上打滚的行为耗时颇长且效果短期内不太明显的英语阅读练习。从手机或平板屏幕前抬起头来,包括作者本人在内的一部分人就会发现三次元正在通过各种死线露出不怀好意的微笑,至于接下来是通宵还是通宵还是通宵……反正选一个就好。
































那么如何在畅游在AO3的宝藏之海课外自主英语拓展阅读与现实生活中语言水平快速提高的需求中找到平衡呢?今天,我们要推荐一个免费在线词频统计网站WriteWords,该网站可以辅助你快速(?)统计全文生词,评估词汇水平,增强阅读记忆效果。如此一来,背单词与大口吃粮拓展阅读同时进行,岂不美哉?
































下面让我们看一下具体应用:
































以Stealth_Thyme的Superbat Big Bang 2017活动文 Saudade为例,这是一篇词数约20000+的作品,文字温柔优美,情节舒缓迷人……好的让我们将话题拉回来,现在,将其两万字的全文复制至WriteWords上Paste Your Text的文本框内,然后点击Submit提交。如图:

































结果出现一张长长的列表如下:

































表格按词汇频率出现高低排列,让我们可以得出结论:全文共出现1053个the,545个a,至于几百个he,his,to,of等等等等不再赘述,Bruce出现315次,Clark出现214次——作为一篇Bruce主视角的文是理所应当的——但这就又扯远了。 
































乍一看这样的统计简直毫无X用,然而如果我们将这张表格复制进一个新建的Excel文档后,情况又有所不同。
































































我们可以看出按照WriteWords统计结果,这篇全文20147词的文章共由4189个不同词汇组成,其中还包括比如accepted与acceptance这种同一词汇的多种形式,再除去人名地名,理论上说,读者达到4500词汇量(大学四级所要求的也就是如此)就能无障碍阅读全文—— 
































这当然是不可能的。
































像作者本人这样的大多数非英语母语使用者无法保证自己的词汇量能够精准覆盖原文作者所使用的所有词汇。于是下一步我们便可以进行手工筛选,在excel表格中标出自己不认识,或感到较为陌生、不看上下文猜测意思比较困难的词汇。
































在这个步骤中,经快速浏览发现,词频在3(包括)3之上的文中高频词汇大都是非常简单的词汇,基本上一眼扫过就可确定能直接删除——这样就删去了4000词中的将近970词,余下部分差不多平均每15个词左右会出现一个生词。经过花去了半个小时上下的标红,反选删除后——一张全新的,剩270词左右的表格就此出现,随便从中截一下图:

































好了,除了暴露作者本人可悲的词汇量之外如果还有人没关掉页面,耐心看到甚至同样进行到这一步后,下一个步骤就是查询字典,将这些词的中文释义(和感觉值得随手记一下的相关词组)以各种喜欢的格式输入旁边的列表中:

































就这样,在两个小时之后,彻底弃疗的本文作者成功为Saudade这篇文建立起一个个性化的生词库,而以此类推,就算每三天看一篇文总结背诵200词,一年三百六十五天就能背诵两万单词,坚持5年我们就拥有了超过10万的词汇量,勇攀英语学习巅峰…… 
































当然了,以此类推之后都是玩笑话,现实中我们大概也没有那么多时间和精力能够每三天对一篇20000字的同人进行一次语料归纳筛选——但是,在对多篇文进行相同流程的处理之后,我们便能够亲自总结而不是依靠字典或单词书统计出自己常见而并不熟悉的高频词汇,而且通过简单操作表格,我们便能储存下生词,逐渐建立起个人独一无二的单词数据库。相对X山词霸等软件的随手划词后转瞬就忘,亲手输入释义则进一步增强了记忆效果。此外,在建立词库并复习/预习(取决于是否先通读过全文)一篇文章的所有生词后,阅读流畅程度必然会显著提升,所带来的不必隔两分钟打断阅读体验,毫无障碍一气呵成的阅读感觉也会让人沉浸在CP世界中流畅的文字快感中。
































或许,这种做法不失为一种将枯燥的单词记忆与个人大口吃糖兴趣爱好相结合的的可行办法。最后,无论在AO3上大家是在放松玩耍还是抱有希望同时提高外文水平的目的或是像作者本人一样该吃药丸,祝大家都在萌CP休憩之余能够有所收获吧。



























论同人读者与同人作者

陌陌今天不在家:

文章里很多地方我很有共鸣。


“你不写,就永远不会知道你的知识储备有多贫乏。”“你不读,就永远不会知道你的思维模式有多退化。”


我记得我好几个月以前就和主催说我要读书,因为我觉得我写的文章内容浮于表面没有深意,而且文笔也不尽人意。但是过去了那么久我也依旧没有读书,虽然我买了书。偏向于碎片化的阅读使我很少再去看纸质图书,同样的我也难有耐心去看那些长篇。


关于cp的话我也时常为了自己爽而去写一些东西,丝毫不在乎是否适合他们。虽然我最后会毙掉。这样的事情不只一次的发生,每一次反应过来以后我总是觉得我在动摇我写文的根基。“我爱的是他们,是他们之间可能会发生的故事,那些可能性”而不是“文章中的他们”。


总而言之,这篇文章写的很好,望首页读者和文手们共勉。


長幺:



学习进步
共勉




一只坚强的屠雅狗:







💪共勉








萧昱然🐓:















强调:以下内容仅为我个人从自身作为读者和作者两方面出发,长期以来,在阅读和写作中所得到的一些感想。并不针对任何CP和作者。
















当然,如果你能对号入座,就更好了。因为我就会选择给自己对号入座。对我来说,写这篇文章也是自我的一种反省,希望未来我能有更大的进步,警钟长鸣,以免成为我不想成为的那种人。
















但这篇文章始终仅是一种【个人观点】。所以,无论你如何自省都要清楚,该被严格对待的人是自己,而对待他人则还需宽容。
































作为作者,对我来说,写同人最大的乐趣在于“我喜欢他们”,而不是“我喜欢同人里的他们”
















作为读者,对我来说,看同人最大的乐趣是“我喜欢原作之外的时间下和平行宇宙下的他们会发生怎样的故事”,而不是“我喜欢某个作者”

















写文的人质量参差不齐,但在lofter这样一个靠热度来排名、靠圈子来呼朋引伴的社交范围里,读者基数要大于作者的情况下,所谓吾日三省吾身,也许读者也需要反思自身的一些问题。
















1.作为读者,我是否从阅读同人上获得了快感?
















2.这些快感究竟是基于“这篇文文笔好,剧情佳,合理地还原原作角色的性格和为人”,还是基于“只要是狗血,ABO,哨向,虐,傻白甜这一类型的文,我都非常喜欢”?
















在这里我要强调,后者提到的这些,所有都是我个人非常喜欢的类型和剧情模式。但区别在于,我会分辨这些梗是否适合我喜欢的CP,进而选择我感兴趣的题材进行阅读和创作,而不是为了自己爽快和读者需求而生搬硬套
















同人不需要写成严肃文学,要将同人写成什么水平,完全取决于个人对他的定义。但无论如何,这些文章都是“同人作品”,对原有角色的还原塑造将是至关重要的。
















同人作品,该有底线。
















3.我是否能客观的评价我今天看过的同人文?
































之前我在《你不写,就永远不会知道你的知识储备有多贫乏;你不读,就永远不会知道你的思维模式有多退化。》(该链接可戳)这段感想里就说过:
















“速食虽好,但记得斟酌营养包和食用数量。
















别让一些倒退的文字成为你思想前进的束缚。
















你值得更好的书和作者。”
















作为读者,我能理解阅读速食文学的快感。那种剧情飞速发展,文笔轻快简单,伏笔深入浅出的文章总是更能吸引我去阅读。但显而易见,这种文章通常出现在原创网络文学中,同人少之又少。究其原因,我认为最重要的就是,原创没有给作者有关角色设定的限制,而同人是一定有限制的。
















现在同人作者往往喜欢借用大量流行设定,诸如ABO,哨向,论坛体,知乎体,聊天体等,我想说这些是完全没问题的。但问题在于,你写的CP与你的设定是否嵌套?这就像一个瓶盖对一种类型的饮料瓶。你拿脉动的大盖子塞在旺仔易拉罐上,颠来倒去,原作的质量和人物的闪光点,就会因为缝隙而全部流失了。
































举两个例子:
















1.请各位想象一下自己喜欢的国外作品中的衍生CP(假设这里是有四个西方人欧美同人文,在这里用A/B/C/D表示),再将他们代入如下一种背景设定:
















在古代,A和B恋爱了,B八抬大轿娶A回家。他们住在北京。有一天,A和B在家闲来无事,于是叫来C和D打麻将。只听ABCD四人的笑声在偌大的四合院里回荡:
















“卧槽!糊了!”“妈啊!居然是同花顺!给钱给钱!”
















2.请各位想象一下自己喜欢的攻(假设这里是痞气型)受(假设这里是坚韧型),再将他们代入如下一种背景设定:
















受哭得梨花带雨,几乎要昏过去,泣不成声道:“你为什么要这样对我!你是不是在外面有别的女人了!你是不是嫌我生不了孩子才同意你母亲的话去找个女人!”
















攻将受搂在怀里,温柔安慰道:“我也没办法,我还是爱你的。”
































以上两种类型举例,均是我曾在我的各种墙头里见过的真事真文。这就是现在同人作品中最大的问题所在:
















1.文章背景设定与角色严重不符。
















2.文章人物性格与原作严重不符。
































针对上述问题,许多老师都提出过自己的想法。在这里我简要概括一下:
















该练练,该写写,找不到感觉就回去看原作,看完原作还找不到感觉,就过段时间再写。
















强迫自己硬生生写出来的东西,都是不堪入目的。
































我一直希望各位读者引以为戒,因为你们的鼓励,有时候是一个作者进步的动力。但这之中是有利弊权衡的:
















对于谦逊的作者,读者表达的鼓励和喜爱,会令他不断学习,自己敦促自己丰富知识,写出更加优秀的文章,而读者提出的建议和意见,是他会虚心处理或采纳,进而取长补短的进补方式之一。
















但对于以写文来博得众人关注的作者来说,他的目的性会随着读者的夸赞而愈发不纯正,高曝光率、高文章热度和别人的吹捧才是他最想看到的。他会随着读者的喜好去更改自己的文章题材,一味阅读那些高度夸耀的评论内容,而那些针对文章暴露出的弊病提出想法的读者,就会立刻被冷处理掉。
































我不好批判作者什么,但我一定要说,第二种歪风邪气,作者和读者都需要负起责任
















我的一位老师曾经和我说起过SY与LOFTER这两个网站。很多人都知道,SY是许多欧美圈太太的培养源地,当他们转移到LOFTER来写文时,依旧将那种高质量、高写作水平、高逻辑能力的技能带了过来,并继续进行创作。之前我一直不太能理解,为什么许多欧美CP的文章质量普遍高于别的tag下的榜单,即使他们热度并不如后者,也依旧因为优秀而受人追捧。
















我的这位老师是这么和我解释的(我在此重新转述一下):
















SY是一个论坛性质的网站,你写的文章都会以帖子的形式出现在分类板块中。当你发帖后,很快你的文章就会被埋没在众多帖子之中。这之后你需要经历两道坎:
















1.当你勤更新后,读者们才有机会发现你,进而去阅读你的文章,给你评论。
















2.当你收到评论后,你的文章就会被分为两类:第一类,写得不错,有可读性,读者会给予评价,这篇文章便会经常出现在首页,久而久之,好文就会为大家所知了。第二类,写得不怎么样,读者一会选择不再评论,放弃这篇文;二会选择写出自己的评论,哪里不好就是不好,作者也会清楚认识到自己的问题,进而有机会改正,放弃掉现有的错误,而不是固化它。至于那些不肯改正的人,那就永远沉在最底下,无人问津了。
















毫无热度和点击率相争,也没有所谓的抱团互相推荐现象。
















如果说SY的文章是读者用中肯的评论、作者用不断进步的文笔层层垒起的摩天大楼,那么它如此坚固和赏心悦目,也是可想而知的事实了。
















到了LOFTER,我们出现了热度选项。文章好不好,读者入了坑先看什么文,基本都是由榜单的热度顺序,由高到低排列的。但这些高热度文章,真的就是好文章吗?
















绝不全是。
















买热度是一条路,抱团互相推荐又是一条路。有时候刷刷榜单的确令人发笑:究竟是作者把读者当给块糖就能吃饱的傻子,还是读者把作者当成了对CP过度妄想的工具?
















诚然,追求热度对于大部分作者来说,是很普遍的事情。我个人在写过一篇文章后,也希望得到高热度和对文章的高关注率。对我们来说,这是一种促使我们进步、继续动笔的动力,是读者对我们的肯定,我们需要这些。但从另一方面来说,热度对我们而言,永远不会是博取他人眼球的方式,更不会是满足自身虚荣心的工具。
















我要的是读者对文章的肯定,而不是对我这个人的追捧。
































我认识很多作者,文笔一流,故事剧情有趣。他们能花费大量时间去构思他们的行文,像藏宝一样给各个关卡设置伏笔,但有时候他们难逃一种评价——无趣
















各位读者扪心自问,我自己也扪心自问,作为读者,到底是这样的作者无趣,还是我这个人的欣赏水平低下认为他无趣了?
















我曾经写过一篇同人文,科幻,未完结。我本想借这篇同人文,来阐述我个人对于“未来科技高速发展情况下,人类与高度智能机械之间的社会关系将何去何从”的想法。为此我写了一万字大纲,五万字存稿,而慢慢发文的过程中,给我点赞推荐的人越来越少,评论越来越少,直到我决定断更的一年后,有读者私信我:太太,为什么不更新《XXX》了?
















我说:因为没人看,我想再处理一下其中的问题。
















读者表示理解。最后,他又给我发了一条私信,令我至今印象深刻。
















他说:太太,其实文章挺好看的,就是太深奥了,看起来很长很刻板,内容也挺纠结的,我本来想养肥了再看的。
































这位读者并没有说错,我也不觉得他有何不对。究其原因,是环境所趋
















现在,人们都很难静下心看一本纸质经典文学名著了,更何况是强求他们安静下来,阅读一篇网络上用心构造的同人作品呢?
















这真的是很难做到的事情。
















但日本漫画尚存在“由于读者太少而被迫腰斩”的情况。再论许多同人作者在灰心丧气之后,亲手停更自己的文章,这种心痛程度,着实难以承受,更何况你们要他们眼睁睁看着不如自己的人获得比自己更高的评价,那无疑是剜心的。
















我不愿这样用心的作者再受到这样的遭遇,所以我呼吁各位:提高自己的水平,别拉低了自己的审美。
















也有人说,看同人就是为了乐趣,我写傻白甜我很快乐,我狗血我也快乐,没毛病。
















我也觉得这没毛病。但同样的傻白甜、狗血题材内容,有人能写得荡气回肠颠沛流离,有人能写得评论里全是清一色的“哈哈哈哈哈哈哈”,并且在阅读之后,给读者什么营养都没留下。
















无疑是浪费别人的时间
















“浪费自己的时间,就是慢性自杀。”——请问各位读者,你们愿意花多少时间,去浪费在这样毫无意义的阅读上呢?
















这也是为什么我在之前的那篇感想中提到,希望我的粉丝们能分出大部头的时间去阅读名著,去旅游,去看一场好电影,去欣赏画展和音乐剧,而不是非得时时刻刻守着我的主页,等我更新某篇同人。
















我的文章是枕边读物,睡觉之前看完,如果你觉得好,评论和点赞推荐就行,然后关灯,睡觉,明天又是新的一天,你有大把时间去充实自己,那个值得更美好生活的你。
















你该热爱的是好的文字,而不是我这个写文章的人。
















































我希望各位,选择那些有写文能力、并且不断进步、虚心取长补短的老师,而不是所谓热门抢手的“太太”。
















我也相信各位读者不是傻子,作者是否在敷衍你,作者是否在毁掉一个不属于他的同人角色,你们是一定能看出来的。
















还有,别再说作者人品与写文能力无关了。请你们相信,一个人有什么样的性格,他就会写出什么样的作品。这是绝对紧密相关的。如果你不信,就去看书,正经意义上的书,而不是现在千篇一律网络文学。
















还是那句话:
















你不写,就永远不会知道你的知识储备有多贫乏;
你不读,就永远不会知道你的思维模式有多退化。
















































我不会说读者低龄化,不会说圈子大了什么鸟都有。
















我只能说:是无脑浇灌的狂热助长了凌乱的蒿草,淹死了那些本该长成橡树的苗儿。
















































综上:
















希望大家作为读者,擦亮眼睛,不要再捧那些体验感极差的同人作者了,哪怕你觉得他写得再好,也请不要忘了,这是同人,你爱的是角色和他们的衍生故事,而不是某个太太。
















以偏概全,人云亦云的做法是永远要不得的。
















也希望大家作为作者,告诫自己,不要因为评论的夸赞就飘飘然。时刻谨记自己仍有不足之处——人无完人。勿忘初心。
















停在原地不进步,认识不到自己的错误,甚至是倒退,都是践踏尊严的、耻辱的行为。
































































再次引用我在之前那篇感想里的结语:
















我们活在当下,网络不该是张束缚文字的丝网,而是层层向外不断发散、不断扩展、不断进步的阶梯。
































































感谢你读到这里。
















该文章可在LOFTER范围内随意转载,但严禁改变其中内容。
















我会在评论里抽一位有感想的朋友,送出一本雨果先生的《九三年》。
































2018.04.13更新
















感谢各位在评论区的留言,观点不同很正常,大家为人处世角度各有千秋,但愿意一同讨论,我是非常感谢的。也希望各位在写下评论时,多思考一下再进行,因为有很多想法实际上并不冲突。
















我仍感谢各位愿意将我没写明的观点进行内容补充。












[翻译+介绍]个人保存数字信息的方法

琴竹影:

最近微博的清理大家都知道我不多说了,这几年渐渐收紧的趋势我想也都感受得到。所以以下是对美国国会图书馆个人数字信息保存指南的一些翻译和介绍,也包括很多我自己写的内容,希望能够帮助大家了解一下,作为个人,如何在我们力所能及的范围内更好地保存自己的信息。


网络保存是靠不住的。有些网络比其他网络更加靠不住。


 


“太长不看划重点”版:


1. 为什么个人的数字信息保存非常重要?(请至少看这一部分)——因为数字信息真的非常脆弱,没有好好保存的话随时会丢失。


2. 我能做什么?怎么做?——美国国会图书馆给出的四个步骤:确认你想保存的信息、进行筛选、整理和保存信息、建立副本备份。


3. 我应该多长时间做一次信息保存?——最好养成随时做的习惯。每年查看一次已保存的信息,每十年更换一次存储设备。


 


1. 为什么个人的数字信息保存非常重要?


因为数字信息不像书本纸张和各种具有实体的物质。我们在买书的时候可以“买了就等于看了”,因为可以期待这些书即使不看也在有生之年一直存在,至少直到你丢失或者烧掉它。但是网络上的和硬盘里的资源完全依赖于硬件和软件,一旦硬件损坏,软件更新换代,网站关闭,这些资源将会永远丢失。而软硬件的损坏和更新速度之快是不可能让人期待它们一直存在的。组成我们生命中的一部分(并且是越来越重要的一部分)的内容将会永远丢失。


2008年有一项国外的研究显示网页的平均寿命只有44天。我不清楚十年后这个平均寿命更长还是更短了,长只怕也长得有限。如果举个我们可能更熟悉的例子,纵横道。2016年的时候它底下几十个超链接(大部分是同人or腐向论坛)中大约百分之七八十都已经没法打开。现在,它自己也打不开了。不要觉得网站上的信息会永远存在——我想身在亚文化的大家应该也不会有这种幻想——哪怕网站没有关闭,有些东西也可能会永远丢失。网站上的信息随时会消失,请保存你认为值得保存的东西。


这种易丢失的形式是网络本身和数字存储本身的特性决定的,此处可以展开一万字以下略。国内外当然也有大型的数字信息存储项目,但是对于亚文化来说,就不要想着能够依靠那些项目进行保存——这些项目的首要保存选择必然是经典资源、官方资源、大型网站、主流媒体,从文化保存的角度来说这种选择并没有错。对个人来说,目前能做的事情就是尽量把自己觉得有意义的东西保存下来,因为个人保存几乎是这些亚文化内容目前唯一依靠的保存形式。即使你对任何形式的亚文化都不感兴趣,个人数字信息保存也并非毫无意义。我不否认我写这篇东西的初衷是希望大家能够尽力去留存一些什么,但对于每个人来说,家庭照片、论文文档、工作文件等等同样重要,也同样需要被尽可能良好地保存。


 


2. 我能做什么?怎么做?


美国国会图书馆给出的四个简易步骤:


1.确定你想要保存什么信息。


2.确认什么信息对你来说是最重要的。


3.组织整理这些信息。


4.在不同的地方存放副本。


大家请注意,这四个步骤不仅仅适用于网络信息的保存。这些步骤可以适用于任何你想保存的、对你有意义的文件。


(1)确定你想要保存什么信息。


你想保存的文件在哪里?在电脑?手机?网络?是分散在不同地方的吗?你可以在哪里找到这些文件?首先思考一下所有你想要保存的文件。


(2因为个人存储的能力必然有限,所以接着理智地决定一下,什么内容是你必须,或者真的非常非常想要保存的。比方说,保存一整个36文库对一般人来说是不现实的,但你可以把里面最喜欢的20篇文复制成txt存到电脑上。


(3一旦你决定了要保留的内容,你需要把所有这些内容收集到一个地方。可以是创建一个文件夹,或者用一个单独的硬盘。在这个文件夹内可以用其他的文件夹进行分类,比如“视频”“音频”“照片”“文档”。


作为长期的保存计划来说,推荐保持每次新增的文件夹标题一致,或者在文件夹标题中附带日期。


从电脑、手机、网页等地方复制你想要保存的内容到存档文件夹中。如果同一个文件有多个副本或版本,请保存最高质量、更大尺寸的主要版本。


(4将所有想要保存的内容复制到这个文件夹后,备份它的副本。


副本备份可以利用CD、U盘、移动硬盘。美国国会图书馆最推荐的副本存储方式是移动硬盘。当然网盘也可以作为很方便的备份之一,但这几年来的经历告诉我们,网盘也靠不住。不要用网盘作为唯一的备份。


在硬盘中(或者U盘中)复制内容后,将它存储在和你的主存储器不一样的地理位置。作为备份的硬盘最好不要和随身携带办公的硬盘/U盘混用,以免意外丢失。


定期在所有备份中作数据更新,并且至少每十年转移一次存储设备,以防旧的硬盘无法读取。


对于最最重要的文件来说,可以使用打印的形式备份它的副本。毕竟目前纸张的寿命仍旧远远大于数字载体。


重复一下这四个步骤:确认——筛选——保存——备份。


 


3. 我应该多长时间做一次数字保存?


最好养成随时做的习惯,因为你随时都可能遇到你想要保存的信息。而且随时保存可以很大地减少(感知到的)信息整理的工作量。


当然了我自己也做不到这一点……所以尽力就好,保存信息是为了你自己,文化保存的重任什么的从来不是压在一个两个人身上,不必感到很大的负担或者恐慌,做好自己能做的、想做的事情就足够。


对已保存的文件,美国国会图书馆的建议是每年查看一次是否有文件损坏,每五年制作一份新的副本,每十年更换一次存储设备。这个时间点并不是严格限定的,但一定要定期查看和转移。一定要有不同的副本备份。


 


 


最后,美国国会图书馆(LCC)个人数字信息保存(PersonalDigital Archiving, PDA)项目的官方网站:


http://www.digitalpreservation.gov/personalarchiving/


在世界各国的个人数字信息保存研究中,公认LCC的这个项目是做得比较成功、比较具有影响力的。我仅仅介绍了最概要的内容,熟悉英文并对这个项目有兴趣的话可以到网站去查看更多内容。


 




一向作为小透明我也不知道能有多少人看到,假设能帮到一两个我的亲友,那也算成功。


我没法改变世界,我希望至少能留存住一小部分我曾经见过的世界。



【杂谈】当我们谈论AU时是在谈论什么(完整版)

林朵:

备注:纯个人观点,不代表任何其他人


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同人作品中有一种常见类型,AU作品,即Alternate universe ,架空背景类。我在刚开始接触同人作品时,对此类作品并没有多加关注,因为我当时坚持一种观念,每个角色性格都是在特定的故事背景下形成的,如果脱离了原来的故事背景,人物性格缺乏相应的历史支撑,也就容易脱离同人范畴,反而朝原创方向靠拢了。


不过,在对同人作品了解的稍微更广泛更深入之后,我的想法已经改变了。


这其间我有幸读到一些很优秀的同人AU作品,在这些故事中,不仅保留了原有角色的性格特质,也因为增添了更为丰富的世界观和更加酷炫的设定,极大地拓展了同人作品的发挥余地,个别精品甚至能超越原作品的某些思维禁锢,升华主题,引发非原著爱好者更广泛的共鸣,带来同人与原创完美交融的双重享受。


当然,我也接触到了一些并不太尽如人意AU作品。正如名言“幸福的家庭都是相似的,而不幸的家庭总是各有各的不幸”所说,这些作品的缺陷也不能一概而论。常见的问题比如为了配合新的故事背景,人物形象过于脱离原作;又比如虽然坚持了原有人物形象,但却与新的故事背景融合欠佳,阅读感受充满了违和之意;再如单个角色特质都贴合原作,但若干角色之间的关系却演绎的不够传神等等。诚然,创作者本身的努力与付出都是值得尊敬的,但这些瑕疵的存在也确实令人遗憾。


久而久之,我也算是积攒了一些粗浅的心得,为了避免遗忘,特总结于此。因为完全是个人观点,纰漏必然是存在的,摊手。


 


一、AU的定义是什么


 


事实上,我并没有查到关于AU的官方解释(嗯,我也不知道所谓的官方应该是指哪一家),只能结合普遍性的理解,认为它是一种同人创作形式,通过提取原作品中某一个或数个角色形象,放入全新的故事背景中,继续进行人物命运的演绎。


这种故事背景的替换可以毫无界限,从宇宙大爆炸的奇点产生,直到万事万物终结之时,任何时空都可以,但原则是至少保证有一个原作角色的存在。不过这个角色不一定拘泥为人类,个人认为采用原作的动物、植物、微生物、物件、甚至是一颗砂砾都可以。当然基本上没有写手会这样干啦,因为一方面受众太少,另一方面,写作难度也会爆棚。


不过,我个人对AU还有一种理解,即角色穿越。打个比方,某个角色/一群角色在原作设定的世界中正常行走/群殴/打情骂俏,突然跌进了地上的大洞/被吸进了马桶/被闯红灯的卡车撞飞,然后就带着原来的外貌和性格特征穿越到了一个完全不一样的世界,顺便剔除掉自己与这个新世界不兼容的各种元素,成为遵守这个世界各项规章制度的合法居民,从此翻开了一页AU故事的新篇章。


 


以上,就是本人关于AU定义的一些胡扯。


 


二、AU的分类方式


 


AU的题材包罗万象,海纳百川,本身是没什么好分类的。不过还是存在一些特殊题材,我认为值得单独提出来说一说。


 


(1)完全背景替换AU:这一类就是除了角色以外的背景统统换成新的,比如古代君主送到现代来,科幻英雄塞进童话里,浅显易懂,无需赘言。


 


(2)年龄变更AU:即将故事发生舞台推前或推后较大时间跨度,常见的有将原作中的成年角色都变更为孩童或少年时期,也有较少是老年时期。当然这种类型究竟算不算AU还有待商榷,之所以将其归为单独一类是因为我个人认为,这种故事虽然与原作联系颇深,但为了合理展现人物性格的转变,虽然不一定非的在文中写出来,但至少需要同人写手在自己心中将故事背景中缺失的那十几年/几十年/几百年间发生的事件进行补完,人物关系也需进行重新梳理,和普通的AU相比只是背景替换程度的不同而已。


 


(3)crossover/xover ,即跨平台类AU:这种类型较之普通AU还要更复杂一些,有一些是让部分角色从A作品穿越进B作品,有一些是让A作品和B作品的故事背景融合,还有一些是让A作品中的角色对B作品中的角色进行替换/融合。我之所以说它复杂,是因为无论是两个世界观的融合还是两个角色性格的融合,对于业余的同人写作爱好者而言都非易事——不过也有高手精于此道——假如尽量刨开读者对某些角色形象的花痴脑补,站在相对理性客观的角度评判,在该类作品中常见的情况是A作品中的故事背景、人物性格占压倒性胜利,基本上将B作品的背景和人物设定覆盖掉了,真正能同时展现两方特质的很少。


 


(4)性转AU:这种作品我接触甚少,无权妄论。但我想提出自己的一个观点,即使该类作品中还是沿用原有的故事背景,但对每一个角色而言,性别的转换,即意味着他/她对生活环境的认知换了一个全新的角度,往小了说,他/她去的卫生间/试衣间/体检科都已经跟之前完全不一样了;往大了说,他/她的工作发展瓶颈/人际交往方式/所承担的社会与家庭责任也跟性转之前产生了很大的不同,因此对角色而言,面对的世界变化不亚于跟性别一样颠倒了,而且在性别差异越大的世界设定中这种区别也明显,所以我认为这种情况应该也可以算一种AU。


 


关于分类暂时就想到这么多,如果以后还有遇到的,会继续添加。


 


三、AU的优势在哪里


 


(1)拓展原作的发挥空间


很多时候我们萌上的角色只是来自于一本短书,一场电影,原作的故事结构、世界设定要么相对简单,要么过于复杂。太简单的没有拓展空间,比如一部讲中学生的纯爱电影,若是完全遵照原著背景的话,因为中学生的生活环境相对成人要单纯不少,故事情节很容易陷入“你爱我我爱你你不爱我我不爱你你究竟爱不爱我我也不知道我究竟爱不爱你”的单曲循环;太复杂的一般写手HOLD不住,比如某部以金融商战为主题的作品,普通写手往往难以驾驭以复杂的金融战为表现形式的相爱相杀,因此同人创作也常常趋同于“霸道总裁爱上我”的表现形式或者继续深陷“你爱我我爱你你不爱我我不爱你你究竟爱不爱我我也不知道我究竟爱不爱你”的单曲循环。


这种时候,如果能够引入AU,那一方面可表现的内容会大为丰富,另一方面表现的难度也可能降低不少,无论对于写手还是读者而言都可从中获益。


 


(2)满足读者的好奇心理


从我个人角度出发,当我萌上一个本身性格特征较为高冷的角色时,便会情不自禁地YY该角色若身处一个蠢萌欢脱或尴尬窘迫的情景时,会作何反应。这种恶趣味,通俗点讲,就是喜欢反差萌。原作的故事背景本身便和角色的性格、行为贴合的天衣无缝,虽然合情合理,但也会缺乏点儿出乎意料的惊喜。而AU可以帮忙很方便地解决这个问题,化不可能为可能。虽然还是原来那个角色,但面对的却是天差地远的环境,出现一些在原来故事框架中不容易出现的反应也不会产生违和感,反而增加了故事的趣味性。


打个不太贴切的比方,或许很多人都幻想过自己当年苦恋的男神/女神假如跟自己好了那生活该是怎样怎样。虽然总是会被残酷的现实把脸打肿,但至少,在幻想那段AU生活的一刻,心里多少还是会产生一丝丝幸福与快乐的吧……


 


(3)提供全新的角色解析


原作由于整体基调或者人物关系框架的原因,人物形象的塑造会侧重于某些方面,而另一些更具萌点的方面可能很少有机会展示。如果遵照原文背景进行同人写作,过于展现那些被遗漏的方面也很容易让读者看着出戏。比如一部非常雄浑悲壮全员死光光的原作,虽然里面某角色性格中存在幽默风趣的一面,但在遵照原著向的前提下,很难二次创作出一个相对轻松愉快的长篇来(当然小短篇还是有条件创作的)。这种时候,就可以借助AU创造来救场,给角色提供一个可以尽情展现幽默性格的故事背景。


再用现实来举个栗子,在某公司员工看来,公司的大BOSS是个超级工作狂,处女座强迫症,完美主义晚期患者,总是让底下的人苦不堪言。对于员工而言,工作环境里的大BOSS就是这幅德行,就算他们偶尔发现大BOSS躲在茶水间温柔地跟小女儿打电话,或者下班路上顺便给老婆捎一束百合,对老板的印象也难以改观。只有真正跳出原有的办公环境,把故事背景搬到大BOSS的家里、运动场上、旅途中,才能更好地展现他性格特征中那些之前被忽视的美好。


 


四、如何在AU中防止人物形象过度变形


 


AU故事在创作过程中,最大的难点与挑战就是怎么表现环境变了,人没变。当然,关于OOC什么的,每个人的理解都不一样,我也无意做什么评判,只是在此总结一下自己惯用的技巧。


 


(1)将原作人物性格特征梳理清楚


其实无论是哪种同人,都是戴着镣铐跳舞的命题作文。想要答对题目,审题应该是首要的工作,否则一下笔就离题千里,也很难得高分了(除非答题人有钱钟书的笔力,让阅卷老师觉得自己出的题才是错的)。这题目不是别的,就是角色性格。


以前念书的时候,我有个神棍老师经常说,你要想对别人讲清楚一分,你自己得先弄明白十分。虽然那个老师说的话我经常一分也弄不懂,但这不妨碍我把他这句话奉为金科玉律。写作便是冰山,露给读者看的只是最顶上那一个小角,真正的功夫都藏在海面下呢。所以要进行同人写作,写手本身对角色性格特征梳理清楚是最重要的功课。


那么如何才能深入的掌握一个角色的性格呢?


我不懂什么专业的写作理论,只能从自己现实生活中寻找答案。我曾试着去描述身边一些人的性格特征,结果发现,在现实生活中,要准确描述一个人的性格也是件麻烦事,而且越相熟的人越难。对于我很了解的至交好友,大概需要好几十个词才能构建一个相对立体的形象。反而是那些不太熟的泛泛之交,可能三五个词就能说明白,因为那些人在我心中的形象是单薄的,片面的,只是我生活的小配角,绝对承担不了主角的功能。


我想无论是描述现实中的人物还是故事里的人物,道理应该是相通的。对于原作里的角色,当我们只看了一遍时,就像在现实中跟某个陌生人打了个照面,说了会儿话,印象是很薄弱的,如果就这样把他们甩到故事里去,往往容易缺乏辨识性,甚至容易产生误会。我有个很笨的方法,先仔细看原作,反复观摩要写的角色在原作中的各种表现,然后将各种行为对应的性格特征,比如急躁、高傲、耐心、软弱、多疑、正直等,一一总结记录下来,大概形成一个人物的性格记录表。久而久之,你会发现这个角色对你而言不再是一个单薄的平面形象,而是变得很丰满、很生动,这样我们也算是跟这个角色混熟了,掌握了基本的写作素材。


 


(2)抓牢人物性格的重点


虽然了解角色的性格特征,但如何恰如其分的表现出来也不是件容易事。按心理学上的某类观点,每个人的性格或许都能细分成一百种特质,真正决定他/她重点表现哪些方面的是基于这个人所处的环境。但既然是写AU,原有的故事背景都天翻地覆了,要百分百保留人物的原汁原味难度极高——当然还是会有少数高手做的到——如果硬要生搬硬套的话,很容易跟新的故事背景产生冲突。比如某个崇尚严刑峻法的君主,放到现代AU里面,还保留动不动砍人脑袋的习惯,那肯定不行啊。什么都想原封不动地表现的结果往往是一塌糊涂,个人认为,这种时候,合理取舍至关重要。


说到具体的方法,我也有自己的“取舍三原则”,保留,加强,替换


关于保留:虽说每个角色都有多面性,但也一定有几项核心特质是使其区别于其他角色的。比如擎天柱的领袖气质,比如福尔摩斯的思维敏捷,比如谢耳朵的高傲毒舌。这些可以算作角色的主人格,无论处在何种环境下都不应该灭失。因此,在写作之初,不妨把之前总结的人物特征列表拉出来看一看,勾选出几个应该最着重表现的性格特征,并在写作过程中自始至终贯穿,这样就足以保证人物形象基本不走样的底线。


 


关于加强:其实这一点是建立在保留的基础之上的,适用于篇幅较短的二次创作,能使人物更容易被识别,引发读者共鸣。我认为可以借鉴绘制人物肖像漫画的技巧,有招风耳的要加大,有鹰钩鼻的要加弯,不必做到跟照相似的纹丝不动,只要能让人一眼认出最鲜明的那几个特征就是成功。比如说画圣诞老人,只要保证了红裤子红帽子红鼻头,再加一副白胡子,可能就有一大半的观众能认出来了,至于他眼角有没有鱼尾纹,眼珠是褐色还是蓝色,并没那么重要。而读者读文跟看画的感受从某种意义上是相通的,都是既要有实物刺激,又要有自己脑补。只要大致轮廓足够突出,读者往往是可以通过自己对原著的理解,自行修复那些被忽略的细节的。


 


关于替换:这里说的替换不是说把汉子改成娘炮,英雄整成懦夫,而是根据新的故事环境,审视角色原有哪些性格特质需要修正。继续把人物性格表单拿出来,审视一下,在新的故事环境当中,那些次要人格有哪些是不兼容的。还是拿那个崇尚严刑峻法的君主来举例吧,在现代AU里没法动不动砍人脑袋了,但是可以采用对下属扣工资、扣年假、炒鱿鱼的方式来表现。这种修正既要契合新的故事背景,但又不能跟主人格起冲突。比如这个君主的主人格是沉默寡言,再用把下属骂的狗血淋头的方法来表现他的严苛就不合适了。


 


(3)人物行为与新环境的互动应符合逻辑


这一点是基于打算写的角色性格已经确定了七七八八的基础之上的。性格不同的人面对同样的环境,反应是不一样的。比如遇到一件突发的危险事件,勇敢的人是冲上去救人,懦弱的人是逃跑或者呆滞尖叫,睿智的人是及时消除危险源头,刻薄的人是在一边冷嘲热讽。这样写的人物才是有性格的人,切忌千人一面。特别是在恋情描写当中,更是应该凸显人物特质,性格不一样的人,表达爱的方式也是千差万别的。例如,有些人爱一个人,会为对方细心周到的打点好生活日常,但绝不会为了对方去死;有些人爱一个人,可以为对方牺牲自己的性命,但就是做不到日常的细致入微与温言软语。




再举个极端点的例子,把孙悟空和猪八戒同时给放到上世纪二三十年代工人阶级受苦受难的环境中,谁更可能偏向带领群众罢工、反抗、斗争无良资本家?谁更可能偏向偷奸耍滑、贿赂工头、跟无良资本金同流合污?要是反过来写也不是不可以,就是逻辑上要圆过来难度很大,写好了是神作,写差了,很可惜。


 


总之在下笔时脑子里要时刻绷着逻辑这根弦,什么样的人面对某种形势会有什么样的反应是需要反复斟酌的。其实这个道理很容易懂,但很多时候一下笔就走偏了,我认为原因主要还是个人积累不够,假如某新人写手在三次元中就是一个害羞拙言之人,那下笔就突然能把一个巧言善辩之人写好吗?不可能的。除非脑子里存了一个形形色色的人物形象储备库,要用的时候就选合适的素材出来用。




关于这一点,我认为是没有捷径的,只能靠自己日常对身边的人和事多观察、从各类作品中多学习,光是靠空想,效果绝对是不好的。不过若是能长期坚持积累和练习,效果就不仅仅对写作有帮助了,说不定对三次元也能带来很多惊喜哦。


 


(4)利用人物间的互动辅助修正角色定位


 


个人认为文学作品的故事发生是有多重维度的,个人经历是一个纵向的维度,角色之间的关系变化则是一种横向的维度。


这里有两层含义,一层含义是每个角色都是故事全景图上的一个坐标,坐标和坐标之间存在较为固定的相对关系,虽然说不那么直观,但在读者的潜意识里这张关系图是存在,并且对唰原著存在感是很有帮助的。AU作品通常不会只放一个原著角色,其他全是原创人物——玛丽苏/杰克苏不在本文讨论范围之内——如果能保持跟原著大致契合的人物互动,对于读者而言,就像拿了本卡通版的城市地图,虽然不完全按照比例尺绘制,但大致方位还是分得清的。当然也有些AU作品也会把原有人物关系打散重组,但这样对人物性格的还原要求就很高了,背景逻辑也要交代清楚,不然很难解释性格相同的两个人,原著里关系那么好,在尚未发生明显利益冲突的AU场景中怎么突然就水火不容了。


还有一层含义是指关系特别亲密的血亲角色,比如父子、母女等等的角色关系的处理。要知道,正常情况下,子女的性格通常是父母的翻版,虽说不会完全一样,但肯定也会有类似或者有所呼应的。在进行前面第二点“抓牢人物性格重点”的尝试中,对于隶属亲子关系的角色,就应该注意两人性格的搭配情况,不应该一个往南偏,一个往北偏,导致两人的性格一点儿交集也没有,甚至互相冲突,那就容易产生问题了。比如一个成天家暴酗酒赌博的父亲,儿子居然特别善良阳光一点儿阴暗面都没有,除非儿子其实是隔壁老王帮忙抚养大的,否则逻辑上说不通。


 


五、关于一些特殊题材的处理方法


 


我在前文中提到AU作品中存在一些相对特别的题材,这些题材中的人物处理其实也是有一些共性的,在此也稍加解释。


 



  1. 年龄变化梗



把角色全员幼齿化/少年化/老年化是一件非常萌萌哒的事,不过难度其实也蛮大的,因为涉及要在故事构思中将空白的那些年补完的准备工作,并根据这些空白年份将人物性格进行适当的更改。是的,我认为在这类作品中,性格有变化才是正常的,完全不变的,呃,至少在现实生活中是不存在的。


有一些AU作品本身倒是写的不错,但会让人读着产生一种“这孩子长大了真的就成了他吗“或者”这货老了以后居然就变成这样了“的疑惑,产生这种疑惑的原因很多种,有些是因为人物性格的延续性不够强,为了写萌娃而写,有什么萌的情节都一股脑往上套,忘了小萌娃也是有自己的性格特点的;再来就是写手本身偏年轻,对老年人的世界认知不够,虽说写的是老人家吧,但整个人物心态还是过于年轻了,所作所为不太符合那个年龄阶层;还有就是想要突出人物因为时间流逝性格转变时,没有将那些导致人物性格转变的重大经历以及对人物的精神影响写清楚,让读者产生”这家伙怎么就变成现在这样了“的违和感。


因此,对于同一个角色的不同年龄阶段,应该要有哪些性格特质没变,哪些变了的把控,还要梳理清楚重大变化是因为哪些经历导致的。就这样反复练习,还是很有用的。


 


(2)crossover/xover


这一类作品我个人觉得写作难度最大,相当于双向命题作文,不仅是环境变化了,人物本身性格变成双重的了,受到的限制条件多了一倍。


如果是A作品中的甲角色代入到B作品中的乙角色里,那人物性格究竟应该是甲还是乙,是各占百分之五十还是三七开,都是一开始构思故事时应该想清楚的问题,特别是在甲和乙性格相差很大的时候。要写清楚单一角色的性格尚且不易,更何况是两个角色的融合呢?所以很多作品写着写着就把其中某一角色的性格完全用另一角色给替代了,倒不是说这样不行,但总归令人感觉有些遗憾。


那应该怎么在跨界作品中依然保持人物形象呢?我的方法是将两个角色的性格梳理出来以后做一个对比,找出一些相似点,编写故事时尽量往上面靠。如果实在是差异太大,无法调和,那尝试“人格分裂”或者“片段写作法”也未尝不可。




END


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《同人是个什么圈》总结系列文地址如下:


(1)《同人写作,一场注定要分手的恋爱》——论同人写作的热情与失落


(2)《功底是山,圈子为海》——论同人写作的质量与热度关系


(3)《成为朋友的前提不是CP,是三观》——论同好交往之基础


(4)多写了三五篇》——论同人写手们期待回复的梦想与惨状


(5)《小透明》——论冷门写手之复杂处境


(6)《译者之歌》——向同人圈的翻译们致敬


(7)《当我们谈论AU时是在谈论什么》——对AU类型同人文的深入剖析


(8)论同人写手与青楼姑娘的相似性——对同人写手的状态及处境调侃


(9)《同人连载,与时间赛跑的半成品》——论同人写作的时效性


(10)《避开热闹,也是一种修行》——论对热圈的敬畏


(11)《圈子与圈套》——论同人圈的爱与狭隘


(12)《勿忘初心,方得始终》——对同人写作的初心探讨


(13)《描摹深海下的冰山》——漫谈同人创作的特质


(14)《爱亦有价》——浅析高价倒卖同人本的经济学原理


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以上两个专栏主题均为原创奇幻童话小故事,欢迎有兴趣的朋友关注。



【自我流同人写作感悟】细节里的真实

雾宅宅宅:

分享一些自己写同人的感悟。我并不是专业写手,也算不上多么优秀,但有幸得到过些“写得真实”的夸奖,所以得闲来分享点我流的写作方法。此方法毫无理论依据,完全是我自己写东西摸索到现在的一点感悟,请选择性观看。


 


写得“真实”,我觉得一是要贴近人物,二是要能让读者有画面感、能跟人物共情。对我来说,达到这两点最重要的就是细节描写。细节最能体现不同人的特征,也就最能把你想写的人物跟其他所有不同的人物区分开来。


 


写细节,就得知道什么细节会出现。


 


一.我会代入人物,想想他们会有怎样的反应。这部分的基础是你得了解人物、摸清人物,这就取决于作者个人做的功课了。首先你得根据他们的性格,思索整个剧情会怎么发展,这是决定全文走向的最主要的部分。


 


可以试着做这样一个游戏:假设同一个情节,设想不同人的应对方式。


 


比如我用【A知道B的死讯】这样一个例子写了六段不同的反应,为了不影响判断,人物名统一用ABC代替。


 



1.表现平静(有参考脸叔的《单身男子》)


“车祸?”他重复了一遍,汗湿的手握紧了听筒,好像生怕听筒从手心里滑出去。他的脑子里纷纷杂杂地闪过无绪的念头,许久,他问:“那条狗呢?他带回去的那条狗。”


 


“狗?”那边停顿了一下,“抱歉,我们没注意它。太多事要处理了,你知道。它不在这。”


 


“哦。”他轻声应了一声。那边继续在讲些什么,他的眼神朝窗外飘去,今天早上B把他们的狗从院子的狗窝里带走,他亲吻了B,也亲吻了他们的狗。


 


“就是这么多了。”电话那头说,“他们不愿意让你来参加葬礼,抱歉。我得先挂了。”


 


“哦。”他又应道。他实在是找不到其他能说的话了,于是他用自己一向得体的礼仪向对方说再见。他这样说的时候嘴角还习惯性地弯出礼貌的弧度,他没意识到跟他通话的人看不见这丝笑容。电话里传来断线的声音,他把电话放下,嘴角一点点僵硬地沉下来,抿紧,牙齿咬住嘴唇。从他喉咙里发出的闷声被锁在他的胸腔里。


 



 



2.早有准备的平静


A挂断了医院打来的电话,安静地坐下,开始收拾东西。


 


他对这个消息的到来没有丝毫意外。经历了这么些天的抢救、病危、再抢救,他反倒终于松了口气,如同第二只靴子终于掉了下来。


 


B的遗言早就跟他说过许多遍了。他帮他把衣柜里的灰蓝色衬衫、条纹领带、黑色长裤和双排扣大衣取出来叠好,这是他早说过的要穿着躺在棺材里的一套衣服。还有他们的相册、一叠信件夹在日记本里、几本他最爱的小说、以及他最爱的一只烟斗。他把这些收进一个小箱子里锁上。箱子发出“咔哒”一声,倒把他吓了一跳。他又从花瓶里摘了朵白玫瑰,从半个月前,他就每日买一束装在花瓶里备用,以后他就不用再买了。


 


收拾完所有东西后,他坐在床边,想是否还有什么漏掉。在寂静里他听见一个遥远又近在咫尺的声音,“砰”“砰”撞击的声音。他把手放在自己的左胸上,感受到自己的心脏在有节奏地跳动着。


 


他惊异于自己的心脏竟还没被掏出来,一起锁在那个小小的箱子里。而这是B最该带走的东西了。


 



 



3.激动


A的第一反应是嗤笑出声。“骗我很好玩吗?”他几乎有些愤怒了,“我不会总中同样的把戏。他现在又在哪看着?为了什么?”


 


但C摇了摇头。他眼里的悲悯看起来如此真实,让A打了个冷战。他暗自捏了一把自己开始发痛的腿,维持着不相信的模样,眉毛挑起,露出觉得荒谬的笑:“再一次。我不会再相信你们了。”他转身朝门口走去,高声说,“我这次一定会把他找出来揍一顿的,我发誓。”他的腿走路有些不协调,看起来像摇摇欲坠。


 


“这次是真的。”C在他身后重复了一遍,“他死了。”


 


“我不信。”A拉开了门把手,他的手微微颤抖。他的身影在门口停留了一段时间,没有迈步。然后他转身,快步走回去。


 


“他——”他盯着C的眼睛,声音里带着微弱的乞求,“他在哪?”他问。


 



 



4.年轻人式激动


体育课结束时,A第一个把篮球扔进了框里,往教室跑。他平常都是坚持打到下节课上课前的最后一秒,不过今天B一直没来,他想早些回教室看看他有没有到。


 


他是第一个跑进教室的学生,但里面已经有了两个人在B的座位边。A站在教室门口平复了一会呼吸,认出那是B的父母。


 


“嗨,叔叔阿姨。”他打招呼到,“B呢?”


 


B的母亲看着他,勉强地露出点笑容:“你是A吧,我听B提过。”A发现她的眼睛红肿,像是刚刚哭过。他下意识想往后退,又把目光投向一边站着的男人。男人揽住妻子的肩膀,面色凝重地把话接过来:“B他,”他放在妻子肩膀上的手加了些力道,“他出了意外。”


 


“他在医院吗?”A急急地追问,“我能不能去看他?很严重吗?他……”他看见那位父亲摇了摇头,他又急忙改口,“很严重吗?我不进去病房,我只想知道他在哪家医院,要多久他才能……”


 


“A,”男人打断了他,“B他……我们再也见不到他了。”


 


A后退了一步。他的目光在面前的一对父母身上来回打转,试图找到些证明自己的想法是错误的蛛丝马迹。“今天不是愚人节啊,”他干干地笑了一下,“愚人节是B的生日,我记得,今年已经过了。我还送了他一套钢铁侠的乐高……你们肯定搞错了什么。你们——他——”


 


他语无伦次地摇着头。那位母亲从B桌面上放着的、收拾了他的东西的盒子里找出一样东西,递给A。


 


“这是他拼好的钢铁侠乐高。”她把那个小玩具塞到A手里,“你留着吧,如果,如果你愿意的话。”


 


A想握紧拳头,但他手里捧着那个脆弱的、被拼装好的乐高玩具,让他没办法在手上施加一点力气。他愣愣地点头,用双手把他送出去的生日礼物护好。直到失去了儿子的母亲上前,轻轻抱住他的头,他才发现自己哭了。他仿佛被空气卡住了喉咙般挣扎着吸了一口气,“我,”他开口才发现自己声音嘶哑到这种地步,“这——”


 


抱住他的女人轻柔地拍拍他的肩膀,她身上的味道跟B的很相似,那是B跟他说过的,他们全家都会用同样的柠檬味的洗衣液。他终于没有再说出话来,眼泪、哽咽和被卡住的嚎啕声让他几近窒息。


 



 



5.不可置信


A在边喝咖啡边快速地浏览早报。报纸的内容一如既往地无聊,他的视线滑过生活版块,对大米价格的上涨不报多大关心,然后在将要翻页时,他的大脑迟来地反应到他刚刚看见了一个熟悉的名字。


 


他重新把视线定会一个小小的侧边栏上。那还没豆腐块大小的框里放着一张黑白照片,打头是“讣告”两字。


 


他的手一抖,咖啡泼了出来,洒在他的衣服上和报纸上。但他没来得及顾上自己的衣服,他把报纸凑近眼前,仔细地辨认上面已经被污渍模糊了的文字。


 


不可能。报纸在他手下抖得哗哗作响,他死死盯着那一小块地方。不可能,他想。他茫然地摸索到自己的手机,拨通那个他早烂熟于心的电话。


 



 



6.马总式不可置信(因为这个太明显所以懒得糊名字了,很久以前写的)


Eduardo的飞机掉下来那一分钟,他突然从电脑前惊醒,睁眼的瞬间他看见他的助理踩着十厘米的高跟鞋小跑着进了他的办公室。


 


“Boss,”她把手里的iPad递给Mark,“您要不要去出席葬礼?”


 


Mark的第一反应是他不喜欢那样的场所,当然不去,除非是比尔·盖茨死了。但是既然他的助理这么着急,必定是什么需要他出席的场所,与媒体虚与委蛇,发表一篇讲话,给Facebook的形象加分之类的。然后他看到了iPad上面那条新闻。


 


飞机。失事。


 


Eduardo Saverin.


 


Eduardo Saverin.


 


他又看了一遍这个名字。他有太久没见过这个名字,以至于他怀疑是不是自己忘记了这个名字该长什么样。他把14个字母翻来覆去地看,也不能把这些字母在脑内组合成他曾经最好的朋友的名字,不能把这些字母跟后面的飞机、失事、死亡几个单词联系在一起。


 


“虽然您和Saverin的矛盾广为人知,而且Saverin已经很久没有参加公司董事会,但这次去参加他的葬礼可以表现您不计前嫌……”


 


“谁的葬礼?”Mark打断了助理滔滔不绝的列举。


 


“Eduardo Saverin的葬礼。”助理不解地回答他。


 


这是一个新来的人,Mark想,或许她不太适合这份工作。


 


“我会考虑。”他最后把iPad丢在旁边,挥挥手让助理离开。


 


Eduardo Saverin。葬礼。这是不该放在一起的两个东西。


 


Mark机械地打开网页,在搜索框里输入那个名字,一条条新闻蹦了出来,“今日×××号飞机失事,Facebook联合创始人Eduardo Saverin确认死亡”“Eduardo Saverin一生回顾”“×××号失事飞机乘客名单:……EduardoSaverin……”


 


期间他的邮箱提示收到新邮件。一封来自Chris Hughes,一封来自Dustin Moskovitz,Mark没有打开来看。他只是一遍遍地在搜索Eduardo Saverin的网页按F5,一遍遍刷新,一遍遍看各种各样的新闻雨后竹笋一样疯涨。


 


他只是在等一条新闻,等一条新闻告诉他这些都是假新闻,他就可以解雇他的助理、嘲笑Chris和Dustin、然后去找Eduardo。


 


接着下雨了。接着他接到了Chris的电话。


 


“你还有十二个小时赶到Eduardo的葬礼。”


 



这是先定下了剧情走向。可以看出不同性格确实会有多种多样的剧情走向。


 


 


二.定下大体,就再细点,可以考虑用梗。你得用上专属于你这对CP的、独一无二的东西,让读者意识到“啊,是他们”。比如拿杰西四兄弟做例子:他们都说“过来。”


 



A坐在办公桌上,前倾身子,手里拿着一颗草莓棉花糖。他歪着头笑,脸上带着孩子般最过天真的恶意,朝B晃晃手里的糖:“过来。”



 



A手忙脚乱地把沙发上乱糟糟堆着的衣服和漫画书扫开,腾出一块干净的地方来。他把自己过长的卷发别到耳后,蓝色的眼睛紧张地盯着B:“你过来吗?”



 



A把玩着手里的硬币,那枚硬币忽而消失,忽而出现,让人情不自禁地盯着它和那双修长的手看。那枚硬币最后不见了踪影,A朝B伸出那双似乎具有魔力的手,他的声音如同最高级的催眠。“过来。”他说。



 



A的视线没从电脑屏幕上移开过。他边打字边语速飞快地说:“过来。”过了几秒钟没得到回应,他皱眉,越过电脑屏幕望向站在门边的人,“过来。”



 


 


不过要注意的是不能过度用梗


 


 


三.接着更细一点,这差不多是关注细节的最后一部分,也是最重要的润色部分。我会在脑内像电影一样过一遍这部分的剧情,着重关注他们会有怎样的神态和动作(这些神态动作一般都从他们演过的电影原段抓取,根据剧情加以修改)。


 


比如《Always》里有一段他们拥抱的描写,那是我看了很多遍402那段拥抱写出来的。



 


Sherlock迈前了一步,他跟John的距离很近了,他小心翼翼地伸出右手,放在John因为低头而从衬衫里露出的一截脖颈后,同时另一只手用力地、却同时也没能让人感到任何力道地握住John的手臂,然后顺着他的手臂,抚过他的肩膀和后背。


 


Sherlock并不特别排斥肢体接触,但他很少接触过拥抱,也从没拥抱过别人。他回想着唯一一次印在他记忆里的那次拥抱,在John的婚礼上,John拉过他,手搭在他的颈后,温暖又有力。那次他听见John的呼吸在他耳边停滞了一会,像是微弱的抽泣。他意识到那时John Watson想哭。


 


他模仿着记忆里John的动作,他的学习能力一向很强,他想自己能做得很好,如果他有实体和温度的话。


 



这段Sherlock的动作其实跟原剧差不多是一模一样的,尽管处境不同,但你知道这就是Sherlock拥抱John Watson的方式。


 


对比一下同样写拥抱,我理解的jewnicorn拥抱的方式就很不一样……


 



Andrew慢慢地抬眼看他,又低垂下眼帘,“是的。你还记得。”他看见Jesse穿着拖鞋的脚朝他走近了一步,随即他被用力地拥抱住。Jesse还是没有留长他的卷发,他的发茬擦过Andrew的侧脸。Andrew回抱住他,就像电影里跟好友道别前,总要有的那种拥抱。


片尾曲的声音远远地抵达他们周围的寂静之中,Jesse拍了一下Andrew的背,放开了手。


 



以及神态描写,这一段我也是在脑内把John的表情调整了很多遍(就像不停让演员改直到他的表演达到最好的效果),再把脑内视频片段转成文字。


 



John在电话薄的查找联系人里打错了几遍字母,才拨通Mycroft的电话。他浑身止不住地颤抖,不得不用牙齿咬住嘴唇才能阻止唇瓣的抖动,但他的嘴角却无法抑制地拉高,扬起一个大大的笑容的弧度。他不记得自己大概有多少年没这样笑过了,即使是Rosie第一次学会叫他“papa”的时候,他也没这样笑过。他的鼻翼翁动,每一次急促的呼吸都凑成短促的笑声。他的喉结上下滑动,紧张地吞咽口水。手握住手机贴在耳边,手臂和手掌的震颤带动得他脸上有些松弛下来的皮肤都在晃动。他全身唯一没有颤动的地方是他的眼睛——他的眼睛一动不动、甚至一眨不眨地盯住面前的电脑屏幕,仿佛只要他不小心移开了一点视线,他面前的东西就会像卖火柴的小女孩看见的幻象般随着火柴燃尽而消失在白茫茫的大雪里。


 



 


四.细节固然非常重要,但一个大忌是过多细节描写。过多细节描写会让文章显得累赘,无法突出重点,无法使情感积累到爆发。


这个我没法给出很好的例子,就自己领悟吧……


 


 


感谢把我的废话看完。写完之后自己回头看看,真是写得毫无逻辑可言……


但是玩举例子挺开心的哈哈哈哈有空可以多试试。


希望有人能从这篇完全自我流的废话里领悟到一点点东西,鞠躬。



关于同人写作,想到说一些

🍝意大利车仔面:

写故事还是写人物


莲七白:



昨晚上睡前想到的,趁没忘写出来。一点关于我对同人写作的看法吧。一家之言,看看就好。




基本上我觉得大部分写作训练都针对的是原创,对写同人没啥作用,什么不要直接写心理啊不要出现想啊,写同人根本不需要复杂的技巧,萌CP啊,重点是有爱啊,趁着鸡血把人物关系的萌点写出来胜过一切。




这就涉及到怎么写人物。




很早以前,刚写同人的时候我热爱写AU,各种梗,觉得萌就往CP上套,因为文笔尚可倒还挺受欢迎,不免沾沾自喜。后来有一天一个前辈问我,你是在写故事还是在写人物?我才意识到,原来我一直是在写故事。这个转变差不多花了我四、五年时间,一百多万字,现在差不多可以说:我是在写人物。




人物还是故事其实没有孰优孰劣的区别,人物带着故事跑还是故事带着人物跑一样都能出好的作品,大概的区别可能就是前者更容易共情,相对也更难OOC,后者更注重情节的发展,会更有阅读快感。(审美是另外一个话题,这里不讨论)




每个人有自己的选择和偏好,我因为萌人物和人物关系才会去写文,会有意识地克制故事引导,让人物引导。一篇结构精美但故事性强于人物性的同人对我来说就好像看到以前的自己,有时能感到作者急迫的表达欲催着人物去演他心中的戏。这就进入月经一样没玩没了的你是为什么萌CP搞同人的争论了[拜拜]




比起很多文学性强的同人我更偏好萌的,因为人物性更强。先锋的文学风格多读书多摹写可以学得似模似样,真的萌(又符合人物性格)可就难多了。




尊重人物,并不是说把他抬高,苏得完美无缺,而是尊重他的性格,软弱、脆弱、傲慢、冷漠……缺点非常迷人,并且常常比优点更动人,因为是人的共性。性格决定命运放在写作里就是性格决定故事。常见问题是纸片人——但纸片人的重要原因之一就是作者的重点放在故事、场景而不是人物塑造上(想想好莱坞的爆米花片)。




生活本身特别狗血,人的情感也特别复杂,人物从开头到结尾不是一成不变的,他的成长和转变就是最好的故事。塑造人物而不是塑造故事,爱你的人物,清楚他吸引你的地方,也不要忽视他糟糕的部分,在写之前心里先把人物立起来,大部分时候让人物自己去说话动作,他就会演出作者也预想不到的精彩情节来。(当然偶尔会遇上人物罢工或者嗨飞,断片儿了这种事故,这时候才需要文字技巧和逻辑把断片儿的地方连贯起来)




语言的问题在于它不是一种精确的表述,所以试图用语言去强行描述人物在我看来很容易过度,更何况很多时候我们的语言能力还没那么强。相较而言让人物自己去演会自然很多。让人物自己去演也不是说完全就放飞了,人物在创作里是站在逻辑的舞台上的。作者需要把握的是全局逻辑(无论是感情逻辑还是社会逻辑),为他营造一个发挥的舞台。这里其实最容易能看出作者的功力区别。能为人物营造多大的逻辑舞台决定了这篇文的视野。




一个具真实感的故事里,人物的生活也像现实生活中一样充满了模糊和不确定性。所以留白很重要。对读者的智商有点信心,他们是懂言外之意的就算不懂也不是作者的损失不是吗。“他笑了笑”这种微妙的动作能有一百个解读,作者写出来,如何解读就是读者的事了。而丰富的解读是一个作品有生命力的证明,所以不要怕被误读。




我们搞同人,人物首先已经现成了,省掉一大笔力气,让他搞个基什么的,很多时候甚至根本不需要什么故事,PWP就很好吃。但我还是觉得,能够完整地再现人物和人物关系的转变是同人写手需要面对的主要挑战。




重点还是要多写吧,怎么让人物活过来,怎么共情,怎么用逻辑来营造舞台(以及怎么把断片儿的人物拉回来),总需要不断磨练。写中长篇,完整的 中长篇对人物塑造技巧的锻炼是显而易见的。短篇考验的是萌点、结构和语言技巧,想要挖掘人物的复杂性格和描述复杂的关系转变需要通过中长篇。中长篇特别检验逻辑漏洞和人物理解,会在过程中经由人物发现自己也没意识到的好东西哦。




关键是:不要坑。没有写到结局的文缺了最重要的逻辑链条,不太容易看出来有没有问题,停留在那里不会进步。一鼓作气写到底的话往往会有一个很棒的结局。有爱的时候一定要多写,爱这个东西说不定过会儿就没了,然后那个感觉很戳萌点很想讲的故事就永远都讲不完了,如果是像我这样的金鱼脑,说不定过了一个月就完全忘记想讲什么了。


忍不住说一说为什么拒绝同妻梗

云杉雪松:

我一直坚持一个观点,文如其人。作品是最能反映作者道德底线、三观、人品、受教育程度、性格等特征的载体。


大多数耽美同人写手是女性,我不能理解为什么同为女性却有那么多人喜欢在自己的文中去故意抹黑女性角色,如果只有通过恶意抹黑女性角色才能衬托主人公的高大上的话,那这种高大上未免也太虚伪太不堪一击了。同妻设定也是一样道理,这种设定其实折射出的是作者自身的奴性,她们在潜意识中觉得,女性低男性一等,在耽美文中要成为男性真爱的垫脚石与炮灰。但是这样写的人你有没有想过,会出现同妻这种现象本身就是因为同性恋丈夫方良知与道德的泯灭。那么,你在写这种梗的时候,其实不仅践踏了女性的尊严,更抹黑了你所爱的男性角色!


不要跟我说这是【为了现实】,现实有猥琐阴暗的一面,但同时也有敢于抗争的光明的一面。我所爱的角色绝不会是为了繁衍后代而自私自利祸害他人的人,也不会是迫于压力而委屈求全,心里揣着真爱却跟别人结婚的渣男!他们或许会在不同背景不同设定的文中遭遇不同的困境,做出不同的选择,但是即便是立场与阵营的不同而造就了处事的变化,这也绝不是道德沦丧的理由。共勉。


麻酱:



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我其实不想长篇大论,但是看到有人觉得同妻梗无所谓,觉得同妻是少数群体,还是想说一下为什么拒绝同妻梗的文。甚至拒绝有同妻倾向的梗。


具体有的文章可以直接在微博搜索同妻字眼。


同妻是国内一个很严重的问题,尤其是在传统观念下要留后代的想法之下,一些同性恋,为了自己的原因而选择了和性取向为异性的女性结婚,婚前婚后并没有对自己的性取向进行任何的说明,而是进行家庭暴力,冷暴力,甚至婚内强奸。


可以看到微博上的一篇报道中,这些骗婚gay并不一定是出于被迫的目的而选择骗婚的,婚内虽然会有性行为,但全部是为了以能有后代为目的而进行的,甚至在有了孩子之后便开始冷暴力同妻,出轨等等的行为。


更不用提还有艾滋骗婚gay的存在了。


同妻是弱势群体,在国内许多同妻都没有自信站出来说出这些事情而忍受着家暴,同时也有不少收到冷暴力的人还不知道自己的丈夫性取向是同性恋。


而我为什么拒绝同人文中玩明明喜欢的是同性,却还和异性恋的女孩子在一起,这种强行虐梗。


因为正是这种梗的盛行,而导致许多或者三观还未成形,或者比较容易受影响的女性觉得骗婚,同妻并不是什么大事,因为


“同性才是真爱,异性是为了后代”


这种梗在同人文中的应用不胜枚举,最佳例子就是春野樱和日向雏田两位在原作中和两位男主结婚的妹子,在许多同人作品中成为同妻,并且至今还是许多人津津乐道,并以此作为黑点攻击两位妹子的由头。


【因为有妹子针对火影这边提出了疑问,所以我补充一下,仅针对,写、画婚后的两位男主cp。写、画已婚的和另一方或者自己的儿子的cp的。并不总指全部cp。】


而在这时候,很多人可能都忘了现实世界中的同妻是多么的悲惨。 


我并不是想上升多么的高度,只是希望各位喜欢这个梗的读者或者写手扪心自问的想一下,如果你遇到了这种问题会怎么办 ?


当你的丈夫爱的不是你而是一个男人的时候
当你的丈夫只是为了生育目的而毫不体贴的对你进行性行为的时候
当你的丈夫对你进行冷暴力的时候
当你的丈夫只不过把你当做免费的生育工具 保姆 甚至保姆都不如的时候


也许你会觉得,同人文里的男主不会这么渣,不会对妹子进行性暴力,冷暴力,而是会隐忍并且这种梗很萌啊。


但是有没有想过,文里传达的这些思想会造成什么后果?


会有人觉得同妻也能幸福
会有人觉得骗婚也是为了爱
会有人觉得同妻不过是一件小事


然而骗婚并不是你们想象的那么简单的事。


一个被广泛引用和认可的数据是,“中国处于性活跃期的男同性恋者有2000万,其中80%会进入婚姻或已经在婚内,约有1600多万女性嫁给了同性恋或双性恋的男子,并且身心遭受压抑。调查发现,超9成的同妻出现了抑郁症状,超1成的同妻有过自杀行为。”


这并不是一个小数目。


在你觉得很萌,甚至无所谓的骗婚之下,是如此惨痛的数据。


一份历时三年跟访同妻群的社会学调查,也佐证了同妻的现实困境:“逾九成人遭遇过家庭暴力,三成人在婚姻中没有性生活,但仅有三成人选择离婚。


你还觉得抵制同妻梗过分吗?


同妻领域的最早研究者张北川教授说:“只有当女性意识到自己某项权利的时候,权利保障才有探讨的可能。”


然而现在是,许多女性并没有意识到这个问题,甚至并不把同妻,骗婚当成一回事。


同妻梗在同人文中的运用,“同性才是真爱,异性是为了后代”的广泛传播,已经淡化了许多人心中对于同妻观念的认识。


所以我反对同妻梗,这其实已经不是单纯的明明写的bl还要打bgtag的事情了。


絮絮叨叨这么多,不过是看不下去不把同妻和骗婚当回事而已,同为女性却对受到身心折磨一辈子的女性视而不见,并以这个梗为乐趣,也是一种悲哀吧。


还有各位同人作者,


如果你真的喜欢你笔下的人物,那么请不要让他成为渣男。


补充一下,随着网络的高速发展,目前的网络用户越来越低龄化,许多半大不懂的小孩子们都在接触网络,在这个时候被这种思想所充斥,对他们的三观形成并非好事。而且,这本就不该是什么值得赞扬的东西 


参考文献见lofter评论。


✧*。٩(ˊωˋ*)و✧*。高糊也掩盖不住的美人